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剪影青羊這是文學(xué)之外的藝術(shù)魯迅，
帶你認(rèn)識全新的他。
這是一場關(guān)于魯迅先生多面人文精神的展覽；這是一場由魯迅先生的私人藏品、書信稿件、書刊裝幀設(shè)計作品和自我表達(dá)所組成的展覽；這是一場讓魯迅先生“自己”來講述的藝術(shù)大展。
由成都博物館和北京魯迅博物館（北京新文化運動紀(jì)念館）聯(lián)合主辦的“魯迅的藝術(shù)世界——北京魯迅博物館館藏文物展”在成都博物館正式啟幕。展覽展出來自北京魯迅博物館（北京新文化運動紀(jì)念館）的110余件/套館藏精品文物，見證其藝術(shù)造詣，展示其與時代的深刻對話。
展覽展示了魯迅在美術(shù)、書法、版畫等多個領(lǐng)域的卓越才華，同時也是一次促進(jìn)京蓉兩地博物館間交流合作的積極嘗試。通過拓展多元化的臨展主題與創(chuàng)新的辦展模式，讓我們近距離領(lǐng)略這位文化巨匠的跨界風(fēng)采，體驗一場酣暢淋漓的藝術(shù)之旅。
美術(shù)家魯迅
魯迅少年時就酷愛美術(shù)，熱衷于搜集《山海經(jīng)》《詩畫舫》等帶有插圖的書，并影寫書中繡像。他在美術(shù)領(lǐng)域就如同文學(xué)領(lǐng)域一樣有著自己獨到的見解，在他留存的手跡中常見手繪配圖，其著譯封面也多由自己親自設(shè)計。
展出中有一本《秦漢瓦當(dāng)文字》，是他1915年根據(jù)程敦本進(jìn)行影摹成冊，線條細(xì)致純熟，十分精美。在《藤野先生》一文中，魯迅曾提及自己的解剖學(xué)筆記畫圖精妙準(zhǔn)確，受到老師的大加贊賞，足可見其筆力深厚。
《秦漢瓦當(dāng)文字》1冊
1915年 北京魯迅博物館藏
此外，魯迅還積極倡導(dǎo)新興版畫運動，指導(dǎo)青年木刻家進(jìn)行版畫創(chuàng)作，把外國版畫介紹到中國，編輯出版多種美術(shù)書刊。魯迅既是中國現(xiàn)代美術(shù)思想的先驅(qū)者，同時也是現(xiàn)代美術(shù)的研究者、教育者與實踐者，為中國美術(shù)事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)。
魯迅倡導(dǎo)的新興版畫運動
世界上版畫出現(xiàn)得最早的是中國，或者刻在石頭上，給人模拓，或者刻在木版上，分布人間。后來就推廣而為書籍的繡像，單張的花紙，給愛好圖畫的人更容易看見，一直到新的印刷術(shù)傳進(jìn)了中國，這才漸漸的歸于消亡。
作為中國新興版畫運動最早的倡導(dǎo)者和發(fā)起者，魯迅于1928年在上海創(chuàng)辦“朝花社”，編輯出版《藝苑朝華》，選登外國優(yōu)秀木刻美術(shù)作品;1931年，又在上海舉辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國第一代新興版畫家。他先后在上海、杭州、廣州、北平等地指導(dǎo)創(chuàng)立了春地美術(shù)研究所、野風(fēng)畫會、MK木刻研究會等新美術(shù)團體，將木刻研究和新興版畫運動如火如茶地推行到大江南北。
面包（版畫）
20世紀(jì)30年代 凱綏·珂勒惠支（德）
獅 （鏤蝕版畫）
20世紀(jì)30年代 保羅·岡戈爾夫（德國）
織工隊 （銅板）
20世紀(jì)30年代 凱綏·珂勒惠支（德國）
魯迅注重外國版畫和美術(shù)書刊的收藏，將當(dāng)時先進(jìn)的藝術(shù)介紹給中國新一代美術(shù)家，使本土創(chuàng)作更加豐滿;他還舉辦美術(shù)展覽，親自編輯出版了多種外國版畫集，并幫助木刻青年出版了多種版畫集，被譽為“中國新興木刻版畫之父”。
漁網(wǎng) （石版畫）
20世紀(jì)30年代 A·H·佩雷格里尼（瑞士）
凌亂的城市（木刻版畫）
20世紀(jì)30年代 萊昂納爾·法寧格（美國）
魯迅收藏的金石拓片
魯迅從1913年開始收藏金石拓片，其目的一是保護(hù)國家文化遺產(chǎn)，二是進(jìn)行金石學(xué)研究，三是借鑒古代石刻藝術(shù)，宏揚現(xiàn)代藝術(shù)。魯迅博物館現(xiàn)存魯迅收藏的金石拓片6000多枚，包括漢畫像、磚拓、瓦拓、碑拓等12大類。
其中漢畫像是魯迅收藏中的重要類型，“漢人刻石，氣魄深沉雄大，唐人線畫，流動如生，倘取入木刻，或可另辟一境界也。”他不僅注重收藏，更重視對漢畫像的研究，他曾搜集整理完成了《漢畫像集目錄》，并準(zhǔn)備出版《漢畫像集》，可惜并未實施。魯迅突破了漢畫像研究只局限于考古學(xué)和金石學(xué)領(lǐng)域的局面，而注重其在藝術(shù)領(lǐng)域中的運用，這是魯迅對漢畫像研究的獨到貢獻(xiàn)。
磚拓
漢 君子磚（磚拓 復(fù)印件）
瓦拓
漢 甘林（瓦拓）
漢 鳳凰（瓦拓）
漢 玄武殘瓦（瓦拓）
碑拓
當(dāng)利里社殘碑（碑拓）
書法家魯迅
嚴(yán)格的幼學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸煶屑皩γP書法的酷愛，使魯迅成為近現(xiàn)代一位獨具風(fēng)采的書法家。通過魯迅現(xiàn)存大量手稿，可以看到他皆工篆、隸、行、楷諸體，書風(fēng)繼碑派一路，寬博沉雄，簡淡古雅。郭沫若曾評說：“……魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風(fēng)格，融冶隸篆于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，質(zhì)樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”魯迅亦是近現(xiàn)代文人學(xué)者乃至?xí)抑惺指宕媸雷疃嗟囊晃弧?/span>
1933年
贈瞿秋白(錄何瓦琴句)(復(fù)制件）
1932年
贈柳亞子(自嘲)
這個夏季，成都博物館將魯迅先生深邃藝術(shù)精神的特展， 呈現(xiàn)給成都這座歷史悠久、文化燦爛的城市，獻(xiàn)給每一位追求文化和藝術(shù)之美的觀眾。希望通過這場展覽，啟發(fā)觀眾尋求智慧，見證美的傳承與發(fā)揚，在思想與藝術(shù)交織的世界里，感受文化生生不息的力量。
