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剪影青羊
羊市街是成都市青羊區(qū)的一條街道，位于繁華的騾馬市街區(qū)。這里在清代初期是皇城后門外的一片回族聚居區(qū)，在狹窄的小街上設(shè)有羊市，所以在清代就被命名為羊市街。
今天所看到的大街都是新中國(guó)成立之后才改建的。早在清代后期，羊市街上就已經(jīng)沒有了羊市，而變成了一條充滿文化氣息的街道。這里有全國(guó)知名的“詩(shī)婢家”，還有張姓開設(shè)的“貴林書店”，溫姓開設(shè)的“墨池閣”，胡姓開設(shè)的“俊哲書店”，在民國(guó)時(shí)期都是成都頗為知名的書店。
回溯歷史，在這條街道上發(fā)生過很多有意思的故事，許多都隨著時(shí)間的變遷無(wú)從考據(jù)，但是有一些事跡卻因建筑或者其他的精神文化財(cái)富而保留了下來(lái)，盡管時(shí)間過去很久，也不會(huì)因此而褪色，反而更加熠熠生輝。
城市中一條又一條街巷構(gòu)成了一個(gè)城市的總體印象，反映著一個(gè)城市的基本特征。每條街巷都是人們的家園，都是社會(huì)和時(shí)代的一種標(biāo)志。
文化老字號(hào)：詩(shī)婢家
詩(shī)婢家是馳名中外的文化老字號(hào)，1920年創(chuàng)辦于羊市街。
“詩(shī)婢家”三字，其名源于《世說新語(yǔ)》中東漢大儒鄭玄家婢女皆精通詩(shī)書之典故。據(jù)說，有一次一名婢女做事不稱意，被鄭玄罰跪在泥土中。不久，另一名婢女路過看見，問道：“胡為乎泥中？”被罰跪的婢女說：“薄言往訴，逢彼之怒。”兩人一問一答，都是引用《詩(shī)經(jīng)》中的句子，而且恰如其分。婢女如此，主人的淵博就可想而知，“鄭家詩(shī)婢”由此成為一個(gè)著名的典故。
1920年，精通書畫的鄭仁清在仁厚街創(chuàng)辦了一家裝裱店，在店外掛出了自己寫的店招“詩(shī)婢家裱畫店在此”。
1933年遷到字庫(kù)街，1936年由鄭仁清之子鄭伯英經(jīng)營(yíng)時(shí)，遷到了羊市街北側(cè)的東頭，裝裱業(yè)務(wù)不斷發(fā)展，木版水印工藝不斷提高(鄭伯英是中國(guó)共產(chǎn)黨早期地下黨員，1930年參加廣漢起義失敗之后才接手詩(shī)婢家和業(yè)務(wù)，所以詩(shī)婢家也是掩護(hù)革命工作的一個(gè)聯(lián)絡(luò)點(diǎn))。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，全國(guó)很多書畫名家都來(lái)到了成都，徐悲鴻、張大千等成了詩(shī)婢家的常客，詩(shī)婢家逐漸發(fā)展成為一家主營(yíng)傳統(tǒng)的文房四寶、碑版法帖、金石印章、精裱古今字畫的全國(guó)名店，與北京榮寶齋、上海朵云軒、天津楊柳青并列為我國(guó)木版水印的四大老字號(hào)。
清末御史趙熙題寫店招
詩(shī)婢家在1941年日軍對(duì)成都的大轟炸中被毀之后，蜀中文壇領(lǐng)袖趙熙還特地為之題寫了店招(趙熙一生極少題寫匾額店招，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在成都一共只題寫了潘文華、唐英、劉元瓊?cè)夜^匾額，店招則僅此一處。這個(gè)店招今天仍然在繼續(xù)使用)。1940年，詩(shī)婢家集百位名家書畫，制作仿古代薛濤箋的詩(shī)婢家詩(shī)箋上下兩冊(cè)，成為至今仍被全國(guó)收藏者珍為拱璧。新中國(guó)成立之后，詩(shī)婢家的木版水印工藝與生產(chǎn)全部移交給了成都文物水印合作社。
春熙路重新開業(yè)
改革開放之后的1979年，老字號(hào)的詩(shī)婢家在春熙路重新開業(yè)，2001年改制為“成都詩(shī)婢家文化有限公司”。2004年詩(shī)婢家遷入琴臺(tái)故徑，一條文化老街，一家百年老店，一張成都新名片。
詩(shī)婢家遷入琴臺(tái)故徑
近代川劇史上劇作大師：黃吉安
川劇和電影《杜十娘》世人耳熟能詳，它改編自有著“川劇界莎士比亞”美譽(yù)的著名晚清劇作家黃吉安的名作《百寶箱》。
杜建華說，黃吉安一直是她心中的奇才：“60多歲才開始寫川劇劇本，從1901年至去世的20余年間，居然創(chuàng)作出川劇劇本80多部。”
黃吉安（川劇《柴市節(jié)》中的文天祥）
除《百寶箱》外，黃吉安還有《江油關(guān)》《柴市節(jié)》《鬧齊宮》等川劇劇本代表作。黃吉安的劇本世稱“黃本”，并被譽(yù)為“對(duì)后來(lái)的川劇文本創(chuàng)作、演出起了規(guī)范作用，為川劇在二十世紀(jì)的發(fā)展奠定了一個(gè)很高的文學(xué)起點(diǎn)。”
黃吉安（1836—1924），近代川劇史上的劇作大師。名云端，號(hào)余僧，安徽壽州（今壽縣）人。晚年落籍四川成都，根據(jù)成都街巷志記載，他的故居就在這條羊市街上。少時(shí)聰明過人，中童子試第三名。喜讀書，酷愛戲曲。60歲時(shí)妻病逝，為糊口任縣幕僚，寧肯清貧，不愿濁富。曾在清朝為官。
因性情耿介，觸犯上司被解職。后遷居成都，過著清貧的生活。其時(shí)成都的戲曲舞臺(tái)上，川劇、昆腔、高腔等均有演出。他與川劇藝人和票友廣泛結(jié)交，遂由喜愛川劇進(jìn)一步掌握了這一戲曲藝術(shù)形式。從1901年（光緒二十七年）到去世，共創(chuàng)作川劇劇本80多部，四川揚(yáng)琴唱本20余個(gè)。有《黃吉安劇本選》。
《黃吉安劇本選》
他的劇作著力歌頌英雄好漢，鞭撻逆賊、貳臣，并刻畫了一批在川劇舞臺(tái)上熠熠生輝的婦女形象。四川省戲曲研究所編校的《黃吉安劇本選》于1960年出版，收優(yōu)秀劇本18種。作有川劇劇本《江油關(guān)》、《柴市節(jié)》、《鬧齊宮》等八十多種和四川揚(yáng)琴唱本二十多種。黃吉安從66歲才開始戲劇創(chuàng)作活動(dòng)，一生創(chuàng)作劇本80多個(gè)，曲藝本20多個(gè)，世稱“黃本”。有《黃吉安劇本選》。
黃吉安是封建社會(huì)中下層的知識(shí)分子，多年的幕僚生活使他看到當(dāng)時(shí)政治的黑暗，但對(duì)舊社會(huì)的沒落懷著傷悼的情緒，同時(shí)有著濃厚的封建思想，這就使得他的作品的思想深度受到限制。他雖然配合當(dāng)時(shí)的宣傳運(yùn)動(dòng)，寫了禁止煙毒的《斷雙槍》、放足的《凌云步》，但對(duì)當(dāng)時(shí)的主要斗爭(zhēng)，如辛亥革命，保路斗爭(zhēng)，五四運(yùn)動(dòng)等都沒有反映。在一些較成功的作品，如《金牌詔》里也突出了岳飛的愚忠，《鬧齊廷》、《百寶箱》中也有神鬼報(bào)應(yīng)的迷信色彩。
杜十娘是明代馮夢(mèng)龍所著《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》中的女主人公，曾為青樓女子，深受壓迫卻堅(jiān)貞不屈，為擺脫逆境而頑強(qiáng)掙扎。將全部希冀寄托于紹興府富家公子李甲身上。然而她怎么努力也逃脫不了悲慘命運(yùn)的束縛，李甲背信棄義，將其賣于孫富。萬(wàn)念俱灰之下將匣中珠寶，當(dāng)著圍觀人群和李甲，孫富的面，一件件投入江中，痛斥李甲負(fù)心薄幸。罵道：“妾櫝中有玉，恨郎眼內(nèi)無(wú)珠。妾不負(fù)郎君，郎君自負(fù)妾耳！”抱持寶匣，投江而死。
