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剪影青羊成都漆器廠
成都市青羊區(qū)蜀華街72號
成都漆藝發(fā)軔于商周，成熟于漢，興盛于唐，綿延于宋、明、清而不斷發(fā)展，歷史悠久。最早可以追溯3000多年前的古蜀時期，戰(zhàn)國時，成都漆器遍及中國各地，當(dāng)時成都漆藝的水平已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達。
成都博物館鎮(zhèn)館之寶《經(jīng)穴漆人》 西漢 成都老官山漢墓出土
西漢時期，在原有技術(shù)基礎(chǔ)之上，成都漆藝又發(fā)明了針劃填金法，以及用稠厚物質(zhì)填成花紋的堆漆法等。特別是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金銀扣及箍等手法十分流行。當(dāng)時的蜀郡、廣漢郡已是全國漆器生產(chǎn)中心，品種有盒、筐、盤、耳杯、扁壺、案、卷筒等。漆器上有用色彩精心描繪的禽、獸、神仙等圖案，十分精致美觀。而四川境內(nèi)的成都、郫縣和廣漢縣城北所產(chǎn)漆器已經(jīng)形成自己的風(fēng)格，自成一體。
鞍形單足漆木幾 西漢 成都老官山漢墓出土
髹漆陶鼎 西漢 成都老官山漢墓出土
成都漆藝在唐代時達到了幾乎無法超越的高度，有用稠漆堆塑成型的有凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象、上施線雕并在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器等等，充分顯示了當(dāng)時成都漆器的高超技藝。
金銀平脫盤 唐代
在明清時期，成都已經(jīng)成為了全國雕漆填彩漆器產(chǎn)地之一，成都漆器的種類已經(jīng)達了14類，有一色漆器、罩漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。
滕王閣詩剔彩盤 明朝
發(fā)展到當(dāng)代，成都漆器形成了自己獨特的風(fēng)格，其具有的雕花填彩、銀片絲光、鑲嵌描繪等傳統(tǒng)手工技藝和地域特色受到人們的一致稱贊，當(dāng)代仍是與北京、福建、揚州、廣東陽江齊名的全國五大漆器之一。
虎座鳳架鼓 仿古漆器 當(dāng)代
雕鐫知器，百伎千工
其原料配方復(fù)雜，體現(xiàn)了中國古代在化學(xué)工藝方面的重要發(fā)明。修飾技法獨特，以“雕嵌填彩，雕錫絲光，鑲嵌描繪”等極富地域特色的獨特技藝，以及“平繪描線，拉刀針刻，堆漆工藝”等稀有技法而自成流派，在漆器工藝中獨樹一幟，風(fēng)格獨具。
以天然生漆、實木為原料，包括雕填彩、雕填影花、雕錫絲光、拉刀針刻、隱花變涂等修飾工藝。以雕嵌填彩技藝為例，其主要包括以下步驟：
1、設(shè)計胎樣、裝飾圖稿和制作木胎，而后經(jīng)漆工多次上灰、刷底漆、打磨后，涂上幾道推光漆，每一道都須干后研磨。
制胎
刷底膠
上灰
2，雕填，即先將設(shè)計好的裝飾圖稿拷貝到胎體上，用刀雕出陰刻畫面。然后將調(diào)制好的彩漆刮入陰紋，干后再用細砂紙研磨至紋路與漆面齊平。也可在陰紋中貼金銀箔，再罩上多層透明漆并研磨。
雕刻
描繪
3，推光、措清，即在漆器表面涂上推光漆，待干后研磨，再用頭發(fā)或棉花醮植物油摩擦，經(jīng)多次清拋光，使漆器表面光澤華麗。
推光
成都漆藝中的雕填工藝、錫片平托都具有造型大方雅致、工藝精致優(yōu)美且又溫潤的特點。雕填工藝由于漆色如灰膏狀，故在與晶瑩清澈漆面的對比中，更顯其內(nèi)斂素雅的品質(zhì)、溫和靜穆的色澤，給人以一種親和感。錫片平托藝術(shù)品中，金屬折光閃爍，變化奇妙，漆面含蓄包容，給人以大度而素雅的美感享受。
成都漆藝的創(chuàng)作主角——大熊貓
傳承非遺，守護文明
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個國家和民族歷史文化成就的重要標志，它不僅對于研究人類文明的演進具有重要意義，而且對于展現(xiàn)世界文化的多樣性具有獨特作用，是人類共同的文化財富。各個群體和團體隨著其所處環(huán)境、與自然界的相互關(guān)系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到創(chuàng)新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發(fā)人類的創(chuàng)造力。
